Umělá inteligence je překážkou měsíce trvající stávky Cechu amerických spisovatelů. Patří to také mezi obavy zmíněných aktérů jednání s hollywoodskými studii.
Všudypřítomné „Black Mirror“ řeší tyto obavy v první epizodě své nové sezóny.
Premiéra 6. řady sleduje technickou manažerku Joan (Annie Murphy), která s hrůzou zjišťuje, že streamovací platforma Streamberry – tence zahalená parodie na Netflix – vydala prestižní drama nazvané „Joan je hrozná“, které nejenže tvoří paralelu k svůj vlastní život, ale používá AI ke generování obsahu a sleduje ji prostřednictvím telefonu. Poté, co sympatická právnička (Lolly Adefope) vysvětluje, že Joan s tím nevědomky souhlasila tím, že přijala podmínky platformy, uchýlí se ke stále šílenějšímu chování ve snaze ji vypnout.
Zatímco premisa epizody, že umělá inteligence může vytvářet vrstvené reality, se přiklání ke sci-fi, SAG-AFTRA předvídat že Joanina realita je blíž, než si myslíme.
„Představte si, že se probudíte a zjistíte, že jste tváří nové reklamní kampaně – a je to produkt, se kterým nechcete být spojováni,“ příspěvek ze srpna 2022 prohlášení svazu čte. „Jak se technologie vyvíjela, umožnil software založený na umělé inteligenci vytvářet realistický audiovizuální, video a audio obsah známý jako „deepfakes“. Díky tomu je výše uvedený scénář nejen možný, ale je skutečnou hrozbou pro ty, kdo podepisují široce psané smlouvy bez odborů, které umožňují neomezené použití obrazu nebo hlasu umělce.”
Schopnost umělé inteligence generovat video výrazně zaostává za jejími schopnostmi pro zvuk a text, řekl Ryan Schmidt, partner Bowen Law Group, takže bude pravděpodobně chvíli trvat, než AI dokáže vytvořit něco tak složitého a realistického, jako je „Joan Is Awful“.
“Ale jsou všechny důvody si myslet, že se tam může dostat,” řekl Schmidt a účet je již po splatnosti.
Soudní spory související s umělou inteligencí jsou často vyřešeny rychle, takže soudy nemohou vytvořit právní precedenty.
“To je na škodu, protože jsme od soudu neobdrželi odpověď na to, jak s tím budeme pokračovat,” řekl právník Wynton Yates, partner v Yates a Speroni Law Group. “Funguje to pro lidi, kteří jsou žalobci těchto soudních sporů, protože jsou odškodněni… ale jako celek nedostáváme odpovědi.”
Právníci, kteří nemají žádnou judikaturu nebo právní precedens, ze kterého by mohli čerpat, často používají dva klasické právní koncepty, když se zabývají umělou inteligencí a právy na hlas a obraz: právo na publicitu a autorská práva.
Právo na publicitu brání komerčnímu využití jména, podoby nebo jiných rozpoznatelných aspektů osobnosti jednotlivce bez jeho souhlasu a stále více dominuje dialogu kolem generativní umělé inteligence, protože mnoho studií nyní vyžaduje, aby umělci udělovali práva na digitální simulaci nebo digitální tvorbu. jejich smlouvy.
Takové vykořisťování je obzvláště rozšířené v televizních reality show, řekl právník v oblasti zábavy Leigh Brecheen, partner ve společnosti Brecheen, Feldman, Breimer, Silver & Thompson.
“Doslova se snaží převzít kontrolu nad tím, kdo jsi,” řekl Brecheen.
Smlouvy o reality TV obvykle vyžadují, aby členové herců souhlasili s širšími výjimkami, vysvětlil Brecheen. Produkční společnosti se často stávají částečnými vlastníky jakéhokoli obchodu, který někdo vytvoří jako součást show.
“V minulosti jsem měl kvůli těmto typům zásob velké spory,” řekl Brecheen. “Nemyslím si, že byly vytvořeny s ohledem na AI, ale určitě by se na AI vztahovaly.”
Podle zákona o národních pracovních vztazích jsou společnosti povinny jednat se SAG-AFTRA, než se pokusí získat tato práva ve smlouvách umělců, uvedla asociace 23. března. prohlášení o falešných prezentacích.
V mnoha případech, řekl Schmidt, jsou již existující smlouvy „reinterpretovány a rozšířeny pravděpodobně nad rámec původního záměru kohokoli“ kvůli jejich příliš široké povaze.
„To je skutečně základ věcí, které vidíme u WGA a SAG-AFTRA,“ řekl Schmidt. „Jsme v tomto okamžiku Napsteru 2001, ve kterém byl hudební průmysl, kde můžeme vytvořit skutečně jasné a spravedlivé standardy nebo to můžeme nechat volně plynout. … Jedna věc je, když někdo chce [use AI] natočit hloupé TikTok video, ale to je jiná věc, pokud to chce filmové studio udělat a nahradit tisíce pracovních míst zaměstnanců.
Od roku 1999 do roku 2002 čelila služba sdílení souborů Napster řadě nahrávacích společností a hlavních umělců, jako je Metallica, kteří Napster obvinili z nelegální distribuce materiálu chráněného autorským právem. Rostoucí právní náklady a masivní propouštění vedly Napster k vyhlášení bankrotu v červnu 2002.
Nyní, s AI v rovnici, se koncept vlastnictví zkomplikoval.
Filtry AI nedávno popularizované například na TikTok představují nebezpečí pro právo jednotlivce na vlastní image, řekl Yates. Když někdo vloží svůj obrázek do generátoru obrázků poháněného umělou inteligencí, tento vstup a výsledný obrázek jsou nyní ve veřejné doméně a může je kdokoli bezplatně použít pro jakýkoli účel – komerční nebo jiný. Nový obrázek není chráněn autorským zákonem.
I tam, kde autorská práva chrání umělce nebo jiné tvůrce, jejichž majetek se používá k výcviku programů jako DALL-E a ChatGPT, vývojáři technologií tvrdí, že není možné vysledovat jejich výukové materiály zpět k jejich právoplatným vlastníkům.
„To je to, na co se tito tvůrci a vývojáři spoléhají: nebýt transparentní,“ řekl Yates. „Bylo by to obrovské bolení hlavy pokusit se zjistit, co všechno bylo použito a jak to bylo použito a odkud to pocházelo a zda to nespadá pod porušení autorských práv. A líně se o to opírají jako o výmluvu.“
Vzhledem k tomu, že se společnost Big Tech vyhýbá odpovědnosti za kontrolu nezodpovědného a nezákonného používání umělé inteligence, Yates říká, že porušování je stále rozšířenější a je nevyhnutelné, že mnozí půjdou před soud. Jen si není jistý, kdy se to může stát.
Není si také jistý, jak tyto případy dopadnou.
“Mohl bych říct jednu věc, protože mám pocit, že to by dávalo smysl, a zítra by to mohlo vyjít a jít úplně doleva a nebudu ani v šoku,” řekl. “Jen doufám, že na to přijdeme.”
Stejně jako SAG-AFTRA.
Cech požádal, aby nová pracovní smlouva obsahovala podmínky, kdy lze AI použít, za kolik peněz a jak budou studia chránit před zneužitím. Současný kontrakt končí ve středu ve 23:59.
Členové Aliance filmových a televizních producentů v naději, že se vyhnou stávce, diskutovali o přizvání federálního prostředníka, který by pomohl obě strany dospět k dohodě.
Brecheen řekl, že je optimistický, že cech bude schopen vyřešit finanční problémy, jako je kompenzace za image a podobu a zbytková práva. Řekla však také, že cech možná bude muset být skromnější, pokud jde o omezení, která může AI uložit.
“Pokus se postavit do čela vlaku a říct: ‘No, v každém davu musíte použít individuálního herce’,” řekl Brecheen. „Ta loď odplula… [Saying] „můžete to používat jen určitými způsoby“ nebo „používáte to ke zvýšení lidského výkonu“ [and] člověk stále potřebuje kompenzaci – myslím, že toto je cesta vpřed.
Hlavní vyjednávač SAG-AFTRA Duncan Crabtree-Irsko propagoval tento „lidsky zaměřený“ přístup k AI s tím, že průmysl by neměl AI postavit mimo zákon, ale využít ji ve prospěch členů cechu.
Pokud by byla správně regulována, umělá inteligence by mohla způsobit revoluci v zábavním průmyslu. Herci by mohli zvýšit ziskové příležitosti licencováním svého vzhledu, produkce by mohla využívat více speciálních efektů za nižší cenu a studia by mohla automatizovat předprodukční a postprodukční úkoly.
Bez kontroly by to však mohlo vyžadovat tisíce pracovních míst – a nechat průmysl bez lidského doteku.
“Umění a zábava jsou jedinečně lidské věci,” řekl Yates. „Umění nám přináší radost. Umění nám přináší smutek. Umění nám dává únik.”
“Proč to tak rychle předáváme umělé inteligenci?”