Konkávní židle jako Arne Jacosen’s Egg a Eero Saarinen’s Womb nesplňují dnešní definici dobrého designu, tvrdí zakladatelé designérského studia Pearson Lloyd.
Luke Pearson a Tom Lloyd řekli, že nábytek s lepeným čalouněním už nedává smysl, protože je tak těžké ho recyklovat.
Argumentují tím, že návrhy z poloviny století, jako je Egg a Belly, které vyžadují velké množství lepidla k dosažení svých konkávních tvarů, již nejsou vhodné pro výrobu.
“Lidé stále považují židli Egg za designovou ikonu, i když je vyrobena z pěnové tkaniny a odlita z kovu, takže je téměř nemožné ji opravit nebo recyklovat,” řekl Lloyd Dezeenovi.
“Jakákoli tkanina, která má konkávní povrch, již není vhodná pro daný účel,” řekl.
Změna na „přiblížení k první planetě“
Ve společném prohlášení zaslaném exkluzivně společnosti Dezeen s názvem „Proč by židle Egg nebyla navržena dnes“ zakladatelé společnosti Pearson Lloyd uvedli, že dnešní nábytek musí zahrnovat oběhové hospodářství.
Řekli, že definice „dobrého designu“ musí nyní brát v úvahu dopad na životní prostředí.
“Už nejsme schopni posuzovat kvalitu designu pouze podle estetiky,” uvedli.
“Hodnotová nabídka designu se rychle posouvá k přístupu na prvním místě planety a vede nás k otázce, jak se chováme a co děláme. Pokud design neminimalizuje uhlík a maximalizuje kruhovitost, je to k něčemu dobré?”
Finský architekt Eero Saarinen vyvinul židli Womb v roce 1946. O dva roky později se začala vyrábět pro značku nábytku Knoll.
Dánský architekt Arne Jacobsen navrhl židli Egg, stejně jako menší židli Swan, v roce 1958 pro interiér hotelu SAS Royal v Kodani. Krátce poté je uvedla na trh dánská značka Fritz Hansen a od té doby se nepřetržitě vyrábí.
“Téměř nemožné” recyklovat
Všechny tři designy jsou vyráběny lepením kůže nebo textilie na polyuretanovou pěnu a následným lisováním přes kovový nebo sklolaminátový rám.
Výsledkem jsou produkty, které se snadno vyrábějí a jsou vysoce lehké, ale zároveň znesnadňují jejich recyklaci a následně zvyšují vaši ekologickou stopu.
Tato technologie byla revoluční v polovině 20. století, ale Pearson a Lloyd se domnívají, že od té doby zanikla kvůli „špatným ekologickým vlastnostem této hromady materiálu“.
„Dnes si klademe otázku, zda jsou technologie 20. století vhodné k postupnému vyřazování produktů, které mají krátký životní cyklus s jedním uhlíkem,“ uvedli.
Dvojice odmítá protiargument, že stejně jako designové klasiky i tyto produkty často přežijí svou životnost.
“A co generace odvozených produktů, jejichž skladovatelnost je mnohem kratší?” říkali. “Buď byly spáleny, nebo přidány na skládku.”
Pearson Lloyd se nyní vyhýbá lepeným látkám
Pearson Lloyd dříve používal lepené tkaniny ve svých vlastních návrzích. Nyní se jim ale vyhýbá, jak jen to jde, uvedli zakladatelé.
Místo toho propagují použití lineárních nebo konvexních tvarů, které umožňují držet látky na místě pomocí provázku místo lepidla.
Nedávné verze, jako je třídní nábytek CoLab, vyrobený britskou značkou Senator, tento přístup demonstrují.
Pearson a Lloyd věří, že nové technologie, jako je 3D pletení, také nabízejí životaschopné alternativy.
“Jsme nadšeni z inovací v nových materiálech, jako je 3D pletení, které nám umožňují prozkoumat nová designová paradigmata, novou estetiku a nové skládací struktury, aby odrážely dobu, ve které žijeme, a naše nové priority,” dodalo duo.
Přečtěte si celé prohlášení níže:
Proč by křeslo Egg nebylo navrženo dnes
Vejce, labuť, lůno: tato organická slova jsou ozvěnou přírody. Jsou také pojmenovány po některých z nejznámějších židlí 20. století, které znovuobjevily sezení odvážným způsobem. Tento nový estetický jazyk složitých tvarů kompozitů byl umožněn díky technologickému vývoji v oblasti lisování polyuretanové pěny, lepidel a skelných vláken. Tyto ikony designu byly považovány za měřítka, o která by měli návrháři z celého světa usilovat.
Dnes se naše definice dobrého designu mění. Již nejsme schopni posuzovat kvalitu designu pouze podle estetiky. Hodnotová nabídka designu se rychle posouvá k přístupu na prvním místě planety, který nás vede k otázce, jak se chováme a co děláme. Pokud design neminimalizuje uhlík a maximalizuje kruhovitost, je to k něčemu dobré?
Otázka, kterou jsme si v poslední době kladli a vyhýbáme se lepení látek: byly by dnes navrženy ikonické produkty jako židle Cisne, Ovo a Ventre?
Kruhový design vyžaduje, aby produkty mohly být opraveny, aby se prodloužila jejich životnost, a na konci životnosti recyklovány, aby bylo možné získat uhlík vrácením základních materiálů do jejich samostatných technických cyklů. Vizí je, že můžeme používat produkty a materiály, které jsou dnes v oběhu, abychom uspokojili naše potřeby v budoucnu, aniž bychom těžili suroviny.
Ikony jako židle Egg, Swan a Womb aplikují látky na konkávní polstrované povrchy pro větší pohodlí. To vyžaduje, aby byla tkanina přilepena k pěně, aby držela na místě. Pěna se poté formuje přes strukturu nebo povrch, spojuje tři materiály způsobem, který je téměř nemožné oddělit pro opravu nebo recyklaci. Špatné ekologické vlastnosti této hromady materiálů vedly k tomu, že estetika Egg zmizela ze současného designu.
Nyní, ironicky, v případě těchto ikonických židlí jejich kulturní trvanlivost znamená, že jsou oceňovány daleko za jejich běžnou očekávanou životností a jako klasická auta mohou díky pečlivé renovaci skutečně vydržet navždy. Ale co generace odvozených produktů, jejichž trvanlivost je mnohem kratší? Buď byly spáleny nebo přidány na skládku.
Dnes si klademe otázku, zda jsou technologie 20. století vhodné pro odstranění produktů, které mají krátký životní cyklus s jedním uhlíkem. Jsme nadšeni z nových materiálových inovací, jako je 3D pletení, které nám umožňují prozkoumat nová designová paradigmata, novou estetiku a nové skládací struktury, které odrážejí dobu, ve které žijeme, a naše nové priority.
Hlavní obrázek s laskavým svolením Shutterstock.